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目次1

头记绪论3

一 我在排演白毛女的过程中所犯的偏向？和怎样纠正的10

我对新歌剧的第一个印象10

——硬搬旧歌剧形式的偏向12

——把中外古今的歌剧舞剧形式硬凑在一块的偏向15

——从生活出发，又犯了自然主义的偏向19

——从多次失败中摸索到的一点规律25

——观众的反应27

二　新歌剧表演的提高问题29

（一）新歌剧的形式与表演的关系29

新歌剧是怎样一种形式的歌剧？29

——新歌剧表演的提高和剧作的提高是分不开的34

——新歌剧表演的提高和音乐的提高是分不开的42

——怎样处理新歌剧的表演？44

（二）过去新歌剧的优秀的表演是怎样创作的？49

过去有哪些优秀的表演是为群众所喜爱的？50

——深入到生活中去，体验角色的生活52

——舞蹈动作是从生活出发，经过艺术地加工完成的57

——掌握民族的舞蹈的遗产和现实主义的创作方法61

——更重要的是，他们都受过革命的锻炼，有一定的政治修养64

——缺点还很多，要更进一步的努力65

——新歌剧表演是在这样一条道路上提高的66

（三）在新歌剧表演的提高上，存在着的几个问题68

甲　新歌剧表演要不要向旧歌剧的表演学习？71

要批判地接受旧歌剧表演中的现实主义的创作部分72

——要批判地学习旧歌剧从现实生活中提炼舞蹈的方法75

——要批判地接受旧歌剧演员创造人物形象的方法78

——要认真地研究旧歌剧演员的科学的表演技术79

——要努力学习民族旧歌剧的宝贵遗产81

乙　新歌剧表演要不要「话剧的」表演方法？83

新歌剧表演要充分地应用「话剧的」表演方法83

——应用「话剧的」体验角色生活的方法，表演才能深刻、动人86

——「话剧的」表演方法应用于歌剧时，必须要根据歌剧的特性加以发展88

——旧歌剧的和「话剧的」表演方法都要学习90

丙 片面地提高技术，是解决不了问题的92

产生错误和偏向的根源93

三　新歌剧表演的演唱问题95

话剧的导演和演员搞新歌剧时，往往不注意演唱问题95

——在新歌剧中，唱时表演应以演唱为主，不应以动作（舞蹈）为主96

——演歌剧不是单纯的唱歌，故唱时也要有表演——动作，要注意人物形象的完整性和真实感102

——唱歌应该有好嗓子，但唱歌的目的不是亮亮好嗓音，而是以好嗓音来表现深刻的情绪105

——仅有饱满的情绪，如果唱不好，不通过美丽的声音，也唱不出动人的歌来107

——情绪的过份真实，易于筋肉紧张，妨害演唱109

——演唱别注意词的字面形象的描写，而要注意角色的内心的深刻的思想和情绪的表现111

——唱歌，而不要「喊歌」！唱的目的不是喊得高，要有唱的技巧112

——演唱不要机械地背诵曲调，要从角色的性格和情绪出发来演唱，但必须要保持曲调的完整性114

——不要为唱而唱，一定要叫人听懂唱的内容118

——只注意咬字和吐词的技术，而忽视情绪的真实性也不对121

——新歌剧的演员必须有好嗓子，要学习发声的技术122

——怎样发声？「洋的」发声法，虽然嗓子不易哑，但要能表现人民的情绪和风格，就必须向民族的唱法学习，要经过改造123

——中国唱法，能唱得好听，有情绪，但是嗓子容易哑，必须要学习科学的发声方法126

——「味儿」不是从声带上发出来的，是从心里流露出来的130

——唱歌者必须要有经过科学方法所训练的，艺术的声音134

——关于唱法136