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中国音乐史部分3

第一单元 先秦时期的音乐3

第一节 原始时期的音乐3

第二节 远古与夏、商时期的乐器4

一、吹奏乐器4

二、击奏乐器4

第三节 周代宫廷的礼乐5

第四节 周代宫廷音乐的种类5

一、六代乐舞5

二、颂乐6

三、雅乐6

四、房中乐6

五、四夷之乐7

第五节 民间音乐的发展7

一、郑卫之音7

二、南音7

三、九歌8

四、成相8

第六节 八音与曾侯乙编钟8

第七节“乐律学”的观念9

第八节 音乐思想的争鸣11

一、儒家的音乐思想11

二、墨家的音乐思想13

三、道家的音乐思想14

第二单元秦、汉、三国时期的音乐16

第一节 乐府的建立16

第二节 宫廷音乐的形式17

一、鼓吹乐17

二、相和歌18

三、宫廷歌舞19

第三节 乐器及乐律19

一、乐器19

二、乐律20

第四节 嵇康的音乐思想21

第三单元 两晋、南北朝时期的音乐23

第一节 清商曲23

第二节 故事歌舞24

第三节 西域音乐的广泛传入25

一、龟兹乐25

二、西凉乐25

三、高昌乐25

四、康国乐26

五、安国乐26

六、疏勒乐26

七、天竺乐26

第四节 乐器与器乐的进步27

一、乐器27

二、器乐29

第五节 乐律学研究30

一、荀勖笛律30

二、何承天的十二等差律30

第四单元隋、唐、五代时期的音乐32

第一节 宫廷的音乐机构32

一、大乐署32

二、鼓吹署33

三、教坊33

四、梨园33

第二节 宫廷音乐形式的繁荣34

一、七部乐、九部乐、十部乐34

二、坐部伎和立部伎34

三、法曲和大曲35

四、参军戏36

第三节 文人音乐的发展36

第四节 说唱音乐的确立38

第五节 音乐理论和音乐思想39

一、记谱法的多样39

二、乐律学的发展40

三、音乐思想41

第五单元宋、金、元时期的音乐44

第一节 市民音乐的勃兴44

第二节 说唱音乐的成熟45

一、陶真45

二、鼓子词46

三、货郎儿46

四、散曲46

五、唱赚47

六、诸宫调47

第三节 戏曲的确立与发展48

一、北宋杂剧48

二、院本48

三、南戏49

四、元杂剧50

第四节 乐器与器乐51

一、乐器51

二、器乐51

第五节 文人音乐的昌盛52

第六节 宫廷音乐的变迁54

一、音乐机构与乐队54

二、宫廷的歌舞大曲、器乐和雅乐55

第七节 音乐理论的发展56

一、蔡元定的十八律56

二、芝庵的《唱论》57

第六单元明、清时期的音乐59

第一节 民歌小曲的盛行59

第二节 民间歌舞的多姿60

第三节 说唱的历史高峰61

一、弹词61

二、鼓词62

三、牌子曲63

四、道情63

五、琴书63

六、杂曲64

七、走唱64

八、板诵64

第四节 戏曲的繁荣64

一、传奇剧64

二、乱弹剧66

三、京剧67

第五节 乐器与器乐68

一、乐器68

二、器乐70

第六节 朱载堉与新法密律73

第七单元 中华民国时期的音乐（上）76

第一节 学堂乐歌的发生与发展76

第二节 传统音乐的新发展81

第三节 专业音乐教育的兴起83

第四节 代表作曲家85

一、萧友梅85

二、赵元任86

三、黎锦晖87

四、刘天华88

五、黄自89

六、江文也91

七、聂耳92

八、冼星海93

九、谭小麟95

十、贺绿汀95

十一、马思聪96

第八单元 中华民国时期的音乐（下）99

第一节 中华民国时期的声乐创作99

一、群众歌曲99

二、独唱歌曲102

三、合唱歌曲102

四、戏剧与电影歌曲104

第二节 中华民国时期的器乐曲创作105

一、民族器乐曲创作105

二、西洋器乐曲创作106

第三节 中国歌剧的产生与发展109

一、萌芽期109

二、探索期109

三、确立期110

第四节 音乐思潮与音乐理论112

一、关于“中西音乐关系”的问题112

二、关于“旧剧”的争论114

三、关于“新音乐”与“国防音乐”114

四、对黎锦晖通俗音乐的批评116

五、音乐理论研究117

西方音乐史部分125

第一单元 巴罗克时期以前的音乐125

第一节 古希腊的音乐125

一、音乐理论126

二、音乐特点126

三、记谱法与乐器126

四、悲剧127

第二节 中世纪时期的音乐128

一、格里高利圣咏128

二、记谱法129

三、早期的复音音乐130

四、世俗音乐131

五、14世纪的“新艺术”133

第三节 文艺复兴时期的音乐134

一、勃艮第乐派134

二、法国一佛莱芒乐派134

三、音乐形式135

第二单元 巴罗克时期的音乐138

第一节 巴罗克时期的音乐特征138

第二节 歌剧的诞生139

一、意大利歌剧139

二、法国歌剧141

三、英国歌剧141

四、德国歌剧141

第三节 清唱剧、受难曲和康塔塔142

第四节 乐器与器乐143

一、乐器143

二、器乐143

第五节 代表作曲家144

第六节 巴赫与亨德尔145

一、巴赫146

二、亨德尔147

第三单元 古典主义时期的音乐150

第一节 古典主义时期音乐的特征150

第二节18世纪的歌剧151

一、歌剧的发展151

二、喜歌剧152

三、格鲁克的歌剧改革152

第三节 器乐曲的发展154

一、奏鸣曲154

二、协奏曲155

三、交响曲155

四、室内乐重奏156

第四节 维也纳古典乐派的音乐156

一、海顿157

二、莫扎特160

三、贝多芬162

第四单元 早期浪漫主义时期的音乐及德奥的音乐166

第一节 浪漫主义音乐及其特征166

第二节 早期浪漫主义音乐168

第三节 早期浪漫主义时期的德奥音乐家169

一、舒伯特169

二、韦伯170

三、门德尔松171

四、舒曼172

五、瓦格纳173

六、勃拉姆斯175

第五单元 浪漫主义时期的法国和意大利的音乐178

第一节 浪漫主义时期的法国音乐178

一、柏辽兹178

二、19世纪的法国歌剧179

三、法国的歌剧作曲家181

第二节 浪漫主义时期的意大利音乐184

一、19世纪的意大利歌剧184

二、威尔第的歌剧185

三、普契尼的歌剧186

第六单元 民族乐派的兴起和发展188

第一节 民族乐派及其特征188

第二节 肖邦的音乐189

第三节 匈牙利民族乐派的音乐190

一、李斯特191

二、巴托克193

第四节 捷克民族乐派的音乐194

一、斯美塔那194

二、德沃夏克195

第五节 挪威民族乐派的音乐195

第六节 芬兰民族乐派的音乐196

第七节 俄罗斯民族乐派的音乐197

一、格林卡197

二、强力集团198

第八节 柴科夫斯基的音乐202

第七单元 晚期浪漫主义音乐205

第一节 晚期浪漫主义音乐的特征205

第二节 意大利真实主义歌剧206

第三节 马勒与理查·施特劳斯的音乐207

第四节 拉赫玛尼诺夫与斯克里亚宾的音乐210

第八单元 印象主义音乐与20世纪音乐213

第一节 印象主义音乐的特征213

第二节 德彪西的音乐215

第三节 拉威尔的音乐216

第四节20世纪音乐的特征218

第五节20世纪的音乐流派219

一、表现主义音乐220

二、新古典主义音乐222

三、新民族主义音乐225

四、微分音音乐226

五、未来主义音乐226

六、序列音乐227

七、偶然音乐228

八、电子音乐229

九、简约音乐230

十、唯音音乐231

十一、镶嵌音乐231

十二、第三潮流音乐231

十三、新调性音乐232

十四、新浪漫主义音乐232

十五、事件作品232

第六节20世纪音乐的演变与发展233

参考文献236