百年汉诗形式的理论探求 20世纪现代格律诗学研究【2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载】

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绪论1

第一节 现代格律诗学的百年发展历程3

第二节 现代格律诗学研究现状及选题价值18

第一章 现代格律诗学的滥觞21

第一节 “五四”时期的白话—自由诗学21

一、胡适的“自然音节”理论22

二、朱执信的“声随意转”说26

三、俞平伯的自由主义诗学观27

四、郭沫若的极端自由—自发主义诗学观29

第二节 现代格律诗学的滥觞32

一、《少年中国》诗人群的探索34

二、闻一多、梁实秋、王统照对白话—自由诗学的理论反省40

三、陆志韦、俞平伯的“节奏”与“创律”47

四、潘大道、唐钺对白话—自由诗学的响应与批评51

第二章 现代格律诗学的生成——新格律诗派及陈启修等人的诗学主张57

第一节 刘梦苇——“新诗形式运动的总先锋”57

第二节 新格律诗派的诗学主张60

一、饶孟侃对现代格律诗音节可能性的探求63

二、闻一多《诗的格律》对建筑美的独特发现68

三、朱湘的形式诗学批评74

四、梁实秋的纪律形式观及与徐、闻等人的内在分歧81

五、于赓虞的生命—形式诗学观94

第三节 陈启修的有律现代诗主张107

第四节 《文艺杂志》同人的形式试验与探索114

余论 刘大白对汉诗外形律的归纳与总结120

第三章 现代格律诗学的发展——以京派为主体的新形式诗学126

第一节 朱光潜对于新诗格律的学理求证133

一、为诗的格律寻找学理依据134

二、从西方美学与心理学寻找学理支持138

三、克罗齐“形式实质同一”说与朱氏格律诗观的内在矛盾139

四、格律的“自然律”与“规范律”144

五、朱光潜、梁实秋否定音乐性的同与异147

六、朱光潜对于旧诗声、顿、韵的研究及与罗念生的分歧150

七、寻找声律运动的因果线索160

八、张世禄对《诗论》的肯定与商榷163

第二节 梁宗岱的形式诗学166

第三节 叶公超的“说话的节奏”175

一、音义关系的探讨176

二、说话节奏179

第四节 林庚对新诗韵律的诗化求证185

一、自由诗现代性之发现186

二、新诗形式原理的探讨189

三、新诗建行的具体主张196

余论 程千帆对望舒诗论的商榷201

第四章 抗战及新中国成立前新诗形式问题的艰难求索206

第一节 孙大雨的“音组”说213

一、捍卫“音组”的发明权214

二、音组说的具体内涵220

第二节 徐迟对艾青《诗论》的商榷231

一、诗的元素与宪章232

二、对艾青《诗论》的商榷232

三、诗人是高度发展的技术专家235

四、拥护孙大雨“音组说”236

第三节 李广田的形式诗学237

一、为艺术形式申辩237

二、对新诗散文化历史成因的剖析与批判239

三、回避使用“格律”一词的背后241

四、主张自创格律244

第五章 十七年新诗形式诗学250

第一节 何其芳建立中国现代格律诗的主张259

一、首次提出“现代格律诗”的命名260

二、重建现代格律诗的具体主张及与孙大雨之异同263

三、卷入新民歌论争之中270

第二节 卞之琳的说话型节奏与参差均衡律274

一、哼唱型节奏（吟调）和说话型节奏（诵调）275

二、对“参差均衡律”的强调278

三、卞之琳与何其芳新诗格律观之异同280

第三节 林庚的建行理论285

一、诗的本质是语言286

二、诗行比韵更重要287

三、民族形式的两条规律——“半逗律”与“典型诗行”289

四、林庚的典型诗行——“九言诗”292

五、林庚与何其芳、卞之琳格律观之异同295

第四节 王力的现代诗律学307

一、揭示现代诗人形式试验的西方渊源307

二、格律不是个人创造而是艺术的积累311

三、现代格律诗建设的两原则：民族特点、时代特点与高度音乐美313

四、何其芳、卞之琳、林庚之外的另一种声音315

第五节 《文学评论》组织的新诗格律大讨论317

一、讨论的共同出发点：新诗要有格律317

二、怎样看待新诗传统319

三、建立新诗格律的基础问题320

四、怎样看待词曲322

五、建立什么样的“现代格律诗”323

六、对节奏成因的不同看法326

七、押韵335

八、读法问题336

第六章 新时期的新诗格律探索339

第一节 胡乔木的“简易”格律理论344

一、诗要具有“规律”和语言自身的音乐性345

二、中国诗的两个传统346

三、简明格律及与卞之琳的分歧349

第二节 许霆、鲁德俊的两种节奏体系观352

一、“音顿节奏”与“意顿节奏”352

二、对“音顿节奏”的总结353

三、对意顿节奏的概括355

第三节 许可等人的九言诗主张359

第四节 丁芒对新格律的提倡和“自度曲”理论361

余论 柳村的“格律结构”理论365

第七章 以“雅园诗派”为主体的新诗格律探索367

第一节 骆寒超对新诗格律形式的进一步规范378

一、新诗的节奏表现378

二、新格律诗体的规范特征383

三、探讨句法与格律体新诗的节奏关系386

四、对“兼容体新诗”的呼唤389

五、骆寒超形式诗学的特色与成就391

第二节 丁鲁对节奏模式的寻找394

一、对诵读学与诗律学的区分395

二、“二字三字节奏”模式396

三、拍前音节和节奏标示法397

第三节 程文、程雪峰的“完全限步”说398

结语402

参考文献410

索引419

后记429